Нидерландские ученые проанализировали картину «Ночной дозор» Рембрандта Харменса ван Рейна с помощью спектроскопа. Химики выяснили, что голландский художник использовал пигменты на основе мышьяка, чтобы создать краску с золотым оттенком. В частности, Рембрандт использовал парареальгар (желтый) и полуаморфный парареальгар (оранжевый и красный) — природные пигменты с мышьяком. Работа опубликована в журнале Heritage Science.
Рембрандт Харменс ван Рейн — голландский художник и крупнейший представитель золотого века голландской живописи. Одна из самых известных его картин — «Ночной дозор» (настоящее название — «Выступление стрелковой роты капитана Франса Баннинга Кока и лейтенанта Виллема ван Рёйтенбюрха»). Ранее ученые обнаружили в этой картине формиат свинца.
В 2019 году стартовал масштабный исследовательский проект Operation Night Watch, в ходе которого исследователи анализируют «Ночной дозор». Ранее ученые провели полное рентгеновское флуоресцентное сканирование картины и выяснили, что в красках, изображающих одежду ван Рёйтенбюрха, есть мышьяк. Из-за этого исследователи предположили, что Рембрандт использовал в своей картине сульфиды мышьяка аурипигмент (желтый) и реальгар (красный).
Чтобы это проверить, специалисты исследовали два крошечных образца краски, которые взяли с картины. Ученые использовали световую и электронную микроскопию, а также рамановскую спектроскопию, которая помогает идентифицировать молекулы, и рентгеновскую порошковую дифракцию. Оказалось, что Рембрандт использовал в своей картине сульфиды мышьяка парареальгар (желтый пигмент) и полуаморфный парареальгар оранжево-красного цвета.
Обычно на старых картинах ученые объясняют присутствие парареальгара тем, что реальгар со временем меняется. Однако краска выглядит неизмененной, и полиморфного, то есть с измененной структурой, парареальгара на картине примерно столько же, сколько обычного. Поэтому ученые пришли к выводу, что Рембрандт намерено использовал эти пигменты, чтобы имитировать золотые детали одежды. Для этого ему нужно было нагреть парареальгар, чтобы получить полуаморфный вариант пигмента. Затем художник смешивал его с пигментами свинцово-оловянного желтого и киновари — красного сульфида ртути. Это позволяло создать золотистый блеск.
Ученые подтвердили свою теорию, проанализировав различные исторические источники, которые сообщали о том, что художники использовали сульфид мышьяка: например, Виллем Калф — художник, один из представителей голландской школы натюрморта. Видимо, в Амстердаме XVII века можно было достать больше различных пигментов мышьяка, чем ранее считали исследователи. Судя по всему, этот товар прибыл из Австрии или Венеции.
Подписывайтесь на InScience.News в социальных сетях: ВКонтакте, Telegram, Одноклассники.
