Loading...

Panem et circenses: как строили Колизей
Wikimedia Commons

Колизей, или амфитеатр Флавиев, — самый большой амфитеатр античности, переживший землетрясение и растащенный по камню в Средние Века, сейчас стал символом Рима. «Здесь, где у всех на глазах величавого амфитеатра сооружение идет, <...> Рим возродился опять», — так поэт Марк Аврелий Марциал восхвалял первого императора из Флавиев, Веспасиана, и его великий проект. Как технологии I века нашей эры позволили возвести подобное здание — в материале InScience.News.

Слово coliseo на римском диалекте итальянского могло быть слившимся Collis Isaeum — «Холм, на котором находится Изэум». Изэумы — храмы Исиды; один из них стоял на Палатинском холме — недалеко от амфитеатра Флавиев. Культ Исиды (изначально египетской богини) проник в Грецию еще в эпоху эллинизма, а после распространился по всему Средиземноморью. По другой версии, «Колизей» — это «огромный» от colosseus на латыни или «гигант» с итальянского colosso. В последнем случае слово появилось не раньше VII в. н. э. Тогда Колизей обязан своим названием огромной бронзовой статуи бога солнца Гелиоса, стоявшей рядом с амфитеатром.

Амфитеатр строили Флавии, новая династия, возглавившая Рим после свержения императора Нерона. Тит Флавий Веспасиан (в истории известный как Веспасиан — первый из династии Флавиев) хотел упрочить свои позиции большой стройкой. Был и важный символический фактор. Возведя Колизей на месте дворца Нерона, Веспасиан как бы отдавал народу личные земли свергнутого императора-деспота: до амфитеатра Флавиев на этом месте находился «Золотой дом», дворец Нерона. Арена амфитеатра, например, располагалась на месте осушенного водоема во дворе снесенного дворца.

Coliseum

Фрагмент арки Тита с трофеями из разрушенного Иерусалимского храма. ancientrome.ru


Однако на строительство такого объекта требовались огромные деньги. Способ быстро достать средства для разоренного государства в античности был один — устроить войну и разграбить соседа. Стройка началась в 72 году н. э., как раз после Иудейской войны (на которой Веспасиан был одним из командующих). На одной из плит Колизея есть остатки бронзовых букв, их удалось реконструировать: «Император Веспасиан велел возвести амфитеатр за счет военной добычи». Это не только разграбленный Иерусалимский храм: на стройке работали военнопленные, они же добывали в карьерах Тиволи достаточно прочный белый известняк — травертин, основной строительный материал.

Иудейская война закончилась в 69 году н. э. Возвращаясь домой, войско Веспасиана и его сына Тита еще два года собирало налоги по зажиточным восточным провинциям. Так в казне нового императора появились деньги, на которые строился и амфитеатр Флавиев.

Серийное производство строительного материала, возведение арок, сложные «элитные» работы над декоративными элементами — все это свидетельствует, что, кроме рабов, в строительство могла быть вовлечена четверть населения Рима. Вот он — народный театр. Наконец в 80 году н. э. в Колизее прошли первые игры.

Coliseum

Колизей на монете Тита


Чудеса античной инженерии: бетон, кирпич, навмахии и съемная крыша

Большому амфитеатру — большие проблемы. Во-первых, конструкция могла быть крайне тяжелой. Периметр эллипса Колизея — 527 метров; на внешнем кольце только по одному уровню идет 80 арок. Каждая арка на первом уровне — 7 метров в высоту, 2,4 метра в ширину и 2,7 метра в глубину. Наружную стену составляют три арочных яруса с аттиками, особыми стенами над карнизами арок. Еще один, четвертый, почти сплошной, надстроили позже, и высота Колизея составила 52 метра. В проемах на третьем и втором ярусе стояли мраморные статуи, а верхний ярус был украшен коринфскими пилястрами, декоративными колоннами с прямоугольным сечением, и бронзовыми щитами. Так зрительно облегчается конструкция: декоративные элементы расположены сверху при свободных несущих нижних арках. Вдобавок высота арок на каждом новом ярусе немного уменьшается: от 7 метров к 6,4 метра. Так амфитеатр выглядит выше и — насколько можно при таких размерах — воздушнее.

Использовали ордерную аркаду: арки опираются непосредственно на колонны. В Колизее ордерные колонны не играют несущую роль: они приставляются по сторонам арки как декоративные — «римская архитектурная ячейка».

Стены Колизея — это ордерная суперпозиция. Элементы воздвигались в определенной последовательности: первый ярус — римский дорический ордер, второй — ионический и третий — коринфский.

Coliseum

Ордерная суперпозиция Колизея: дорический, ионический и коринфский ордеры


Для подвода материалов к верхним ярусам ставились гигантские «краны» из блоков и лебедок. На нужном уровне у возводящихся стен строилась временная платформа и на нее с помощью этих кранов затягивались блоки. Краны приводились в движение ступальными колесами — это тоже римское изобретение, первые упоминания о котором относятся ко II в. до н. э. С помощью него один человек мог поднять до трех с половиной тонн.

Арочная конструкция сама по себе значительно облегчила постройку. Относительно легок известняк-травертин, из блоков которого она воздвигалась. Для Колизея было добыто 100 тысяч м³ травертина. Его везли из Тиволи, что более чем в 30 километрах от Рима.

Для Колизея античные строители готовили бетон. Бетон прочнее известкового раствора, но гораздо легче камня — поэтому его использовали для надстройки, на которую помещены сидения. Благодаря этому весь амфитеатр в итоге не рухнул под своим же весом и 50 тысячами зрителей.

Римский бетон — это та же самая, современная, смесь песка, извести и щебня. В известь как связующее вещество римляне добавляли пемзу, кирпич или пуццолан (природная керамика). Как бетон делают сейчас, так и римские строители вливали в песок с известью воду, перемешивали до однородности, насыпали щебень, заливали массу в приготовленную опалубку и утрамбовывали. Соотношение песка и извести — от 3:1 до 2:1.

Сами сиденья поставлены особым образом: на нижних ярусах наклон между рядами составляет 30 градусов, а на верхних — 35. Так зрителям с верхних рядов (кстати, на нижних сидели высокие чины — император, сенаторы и весталки; чем выше — тем ниже зритель находился в римской социальной стратификации) было проще разглядеть, что происходит на арене.

Другое новшество — легкий и долговечный красный кирпич из терракота. На постройку ушло более миллиона кирпичей. В основном ими выкладывались своды подземного лабиринта.

Coliseum

Гипогеум Колизея. Стены выложены красным кирпичом. Pinterest


Подземные лабиринты, гипогеум, строились уже после Веспасиана. Колизей вообще долго достраивался. Скорее всего, во время первых игр и гладиаторских боев в амфитеатре Флавиев у стен стояли временные надстройки-«леса» для четвертого яруса. Гипогеум же был вырыт уже при брате Тита, его престолонаследнике императоре Домициане.

Гипогеум стал кулисами игр и гладиаторских боев Колизея. Кроме рабочих амфитеатра, спортсменов и гладиаторов, в подземельях находились клетки с дикими животными. Для того чтобы поднять их на арену, использовались «лифты»: дрессировщики загоняли животное на платформу в конце подземного коридора и поднимали на песок к гладиаторам-бестиариям через опускную дверь. Шахты для этих подъемников разделены арками, там же могли быть и ручные лебедки для работы механизма. Всего в конструкции арены 60 люков — 60 подъемников. Они позволяли отправить на арену гладиатора или хищника в любой момент боя.

Coliseum

Морская битва в Колизее. curiousstoryofourworld.blogspot


Дошедшие до нас имена гладиаторов — это, как правило, имена либо врагов и героев Рима, либо мифических созданий. Отсюда выходит, что гладиаторские бои или игры в амфитеатрах были инсценировками эпических сражений прошлого или битв богов. Представления по морским сражениям назывались навмахиями; они, например, проводились на Марсовом поле или на Фуцинском озере. До строительства гипогеума морская битва могла быть поставлена и в Колизее. По легенде, на первых же играх, по случаю открытия Колизея в 80 году, сражались «керкиряне» и «коринфяне»: небольшие корабли на затопленной арене изображали битву 434 года до н. э. Остается вопрос — как античные инженеры могли гидроизолировать под навмахии нижние ярусы амфитеатра.

Были ли в Колизее морские сражения, или нет, строителям все равно пришлось осушить озеро из внутреннего двора «Золотого дома». Оно было размером в пять футбольных полей.

Под озером прорыли канал, а его стены обложили камнем. Вода должна была быть спущена в Тибр: строители возвели целую сеть каналов с уклоном примерно в два градуса. Такой точный наклон измерялся по воде в специальном желобе — античный инструмент-уровень. От центра арены к каналам шли четыре ливневых дренажа. Стоки также опоясывали Колизей по периметру, и все — к Тибру. Система дренажных каналов растянулась на 3 километра; она могла осушить арену (или наполнить ее водой для морского сражения) за несколько часов.

Coliseum

Веларии над Колизеем. europeanmuseumforum.ru


Другая проблема — страшная жара на верхних рядах в амфитеатрах. Но еще за 2000 лет до стадионов с выдвижной крышей над Колизеем натягивали полотна. Они назывались велариями. На стенах четвертого этажа сохранились «кронштейны» под вертикальные мачты, к ним канатами крепились полотна-веларии. В 2015 году реконструкторы провели эксперимент по установке такого велария. Это оказалось возможным. Так и на представления в Колизее потенциально могли наниматься моряки — те, кто обладал навыками быстро на большой высоте натянуть полотно с помощью канатов.

Для удобства публики придумали вомитории — раздельные входы к зрительским местам в разных ярусах. Всего в Колизее 80 входов — по числу арок на одном уровне, и 50 тысяч человек (или 80 тысяч, как, видимо, преувеличивали античные авторы) могли заполнить амфитеатр за 15 минут. Системы выходов, подобные римским вомиториям, используются и на современных стадионах.

Coliseum

Колизей на реконструкции. Рим, 2015


Колизей опередил свою эпоху — вместительный, функциональный и технически оснащенный амфитеатр в форме эллипса, у которого использовалось даже подземное пространство.

Из-за той же эллиптической формы, кстати, компания Ubisoft не смогла создать его точную модель для игры Assassin's Creed: Brotherhood. Колизей, важную локацию, по техническим причинам отрисовали по круговому плану. Круглый амфитеатр сильно критиковался — в отличие от Нотр-Дама из той же серии игр, чья модель, по мнению фанатов и даже специалистов, оказалась настолько точна, что могла бы помочь (не помогла в итоге) в реконструкции собора после пожара 2019 года.

В свою очередь, за реконструкцию Колизея сначала два года судились мэрия Рима и компания Tod’s, несколько раз с 2012 года начинались косметические работы, а в 2020-м было объявлено о больших планах на восстановление Колизея к концу 2023 года. Противники реконструкции указывают на сложность и дороговизну работ и дальнейшего содержания амфитеатра как концертной площадки.

Автор: Александра Абанькова